turaround

                                                       TURNAROUND

Molti pezzi finiscono con due battute dell’accordo di tonica e ricominciano con lo stesso accordo di Tonica. questo crea un lungo periodo di suono statico.

diversi altri accordi possono essere aggiunti in quest’area per sostituire questa staticità.

questa nuova progressione è chiamata TURNAROUND. 

Ora vediamo un pò di esempi di turaround che tornano alla tonica, più avnti vedremo i turnaround che risolvono alla sopradominante ( secondo grado), poi quelli che risolvono allla sopradominante ( sesto grado), poi alla sottodominante ( quarto grado), poi alla mediante ( terzo grado).

1)Armonia statica: le ultime due battute del brano e la prima, tutte sull’accordo di tonica.

                              | C  | % || C   

2) un addizionale passaggio armonico viene inserito. 

l’accordo di tonica all’inizio del brano può essere preceduto dal suo diatonico iim7 e V7

( Dm7 G7 ) nella misura finale del brano. il movimento del basso è molto forte.

                        | C  | Dm7 G7 || C

3) se il primo C lo facciamo durare ancora meno ci sarebbe l’opportunità per l’inserimento     del vim7 che crea un lungo passaggio di quinte con il movimento delle fondamentali  vim7 -iim7- v7- I

                      | C  Am7  | Dm7 G7 || C  

1. gli accordi diatonici possono essere sostituiti con delle dominanti secondarie. il vi-7

    può essere sostituito da un V7/ ii; il ii-7 può essere sostituito dal V7/ V. le dominanti 

    secondarie  producono più energia ( creando meno staticità), introducendo dei suoni  

    cromatici che brevemente si  allontanano dal centro tonale.

                                 | C  A7  |  D7 G7  ||  C 

1. Una dominante secondaria può essere sostituita dal suo accordo dimiinuito

    ( vii°/ ii )  creando un passaggio cromatico ascendente del Basso.

                                     | C  C#°7  | Dm7 G7 || C 

1. Un accordo di dominante può essere sostituito dal suo tritono, quando l’accordo di   

     dominante risolve una quinta giusta sotto.

                                             C Eb7  | Ab7 Db7 ||  C 

1. si può iniziare il tournaround con il iiim7 come sostituto del I grado, poi con sostituzione di tritono del V7/ ii  ( Eb7)  ed il sostituto del V7 ( Db7). ottenendo così un passaggio cromatico discendente del basso.

                                  | Em7  Eb7 | Dm7 Db7 || C

altre sostituzioni possono essere:

1.         E7  Eb7 | D7  Db7 || C 

1.         Bb7 Eb7 | Ab7 Db7|| C 

1.         Bb7  A7  | Ab7 G7 | C     

1.         Em7    Eb°7 | Dm7 G7 ||  C

1.       Cmaj7 Abmaj7 | Dm7b5  G7b9 || C 

13)         Cmaj7 Am7 |  Fm7 Bb7 || C

Un  musicista può usare differenti turnaround  all’interno di un brano

molte altre progressioni esistono eccone qui di seguito ancora qualcuna.

1.       Cmaj7  Ebmaj7 |  Abmaj7  Dbmaj7 || C

1.       Cmaj7/G            | Dbmaj7/G            || C   

la prossima volta  vedremo le progressioni ( turnaround) che risolvono su altri gradi della tonalità  anzichè sul primo grado.

BUON STUDIO

Turnaround che risolve sul iim7

         Turnaround  che risolve sul   iim7 

i brani possono concludere sulla tonica nelle ultime due misure del pezzo ma possono iniziare con un secondo grado( iim7).

Qualsiasi accordo può essere preceduto dalla sua dominante, e qualsiasi accordo di dominante può essere preceduto dal suo iim7 o  iim7b5. questi accordi introducono dei cromatismi che che portano ad un allontanamento della tonalità per poi poter tornare risolvendo sul iim7.

  

                                      Cmaj7   |  Em7b5  A7 || Dm

  

                           Cmaj7 Fmaj7 | Em7b5  A7 || Dm

  il iiim7  può essere preceduto dal suo V7

                                         Cmaj7 B7 | Em7 A7 || Dm

  

 un giro cromatico può essere creato usando dominanti secondarie e dominnati cromatiche ( sub V7) 

                               Cmaj7 B7 | Bb7 A7 || Dm 

oppure

                                       Cmaj7  F7 | Bb7 Eb7|| Dm

buon studio