SOSTITUTO DEL QUARTO MINORE

Di solito per il sostituire il quarto minore si usa, il VIIb7, naturalmente ci sono anche altre opportunità sempre se la melodia lo consente.

Esempio:
in Cmajor  se dovessi trovare un Fm , posso sostituirlo con un Bb7.
però posso anche cambiarlo ( se melodia lo permette) con un Dm7b5 o con un Ddim.

ARMONIA FUNZIONALE 3 - DOMINANTI SECONDARIE

E' chiaro che un blog non può insegnare armonia, però è altrettanto vero che può aiutare  chi studia o chi deve rispolverare alcune cose. per chi fosse interessato allo studio di questa materia consiglio di fare un anno di armonia in stile severo ( classica) e poi andare da un maestro a studiare armonia Funzionale o jazz.

A modello del V7 che va verso il primo, è possibile costruire un accordo di Settima di Dominante una quinta giusta sopra ogni grado della scala.
In Cmaggiore possiamo trovare un D7, che sarà il V7 del V (  V7/V). Il D7 è la Dominante secondaria del V7.
Le Dominanti secondarie in Cmaggiore sono:
A7 = V7/ II   =  Scala per improvvisare   = Misolidia b13
B7 =  V7/ III =  Scala per improvvisare   = Misolidia b9 b13
C7 =  V7/ IV = Scala  per Improvvisare  = Misolidia
D7 =  V7/ V =  Scala per improvvisare    = Misolidia
E7 =  V7 / VI= Scala per improvvisare    = Misolidia b9 b13

il quinto del settimo non si usa.... discorso troppo lungo  per poterlo spiegare in un post.
esercitatevi nelle altre tonalità.
provate ad analizzare gli standards e scoprite quante dominanti secondarie riuscite a trovare.
ricordate la dominante secondaria è tale solo se risolve su un grado dell'accordo una quinta giusta sotto, altrimenti sarà un altra cosa.

ARMONIA STANDARDS JAZZ

Per analisi armonica degli standards jazz guarda i post ARMONIA FUNZIONALE
più avanti pubblicherò analisi di diversi standards.

ARMONIA FUNZIONALE 2

E' chiaro che un blog non può insegnare armonia, però è altrettanto vero che può aiutare  chi studia o chi deve rispolverare alcune cose. per chi fosse interessato allo studio di questa materia consiglio di fare un anno di armonia in stile severo ( classica) e poi andare da un maestro a studiare armonia Funzionale o jazz.

Esiste una scala che si chiama scala maggiore Armonica ( scala maggiore col sesto grado abbassato)
costruendo gli accordi su questa scala avremo degli accordi in più da poter utilizzare nelle analisi dei brani, o per comporre.
Quindi in C maggiore  possiamo trovare  il   Dm7b5, G7b9, Fm(major7), Abmajor#5, Bdim.




Al prossimo post vedremo le Dominanti secondarie

ARMONIA FUNZIONALE 1 (Jazz)

E' chiaro che un blog non può insegnare armonia, però è altrettanto vero che può aiutare  chi studia o chi deve rispolverare alcune cose. per chi fosse interessato allo studio di questa materia consiglio di fare un anno di armonia in stile severo ( classica) e poi andare da un maestro a studiare armonia Funzionale o jazz.
Importante sapere, per poter continuare:
 le scale maggiori e minori 
 gli accordi costruiti su ogni grado delle scale maggiori e minori.

Alcuni accordi  della tonalità, però hanno più forza ed energia di altri.
il primo grado ( C) il terzo( Em7)  ed il sesto ( Am7) hanno zero energia
Il V ed il VII grado hanno il massimo dell'energia ( 100)
Il IV ed il II hanno La metà dell'energia ( 50)
in base a queste forze  si possono giustificare le CADENZE
movimenti cordali per comporre brani.

I---V Cadenza Sospesa 

IV--I Cadenza Plagale 

V--VI Cadenza D’Inganno

V---I Cadenza Perfetta

I--IV Cadenza Semi-Plagale

IV-V-I Cadenza Composta ( II-V-I Nel jazz è più usato)

In base a queste indicazioni potete ora costruire giri armonici semplici ma  eficaci e funzionali 

al prossimo post vedremo i primi accordi estranei  alla Tonalità.