E' chiaro che un blog non può insegnare armonia, però è altrettanto vero che può aiutare chi studia o chi deve rispolverare alcune cose. per chi fosse interessato allo studio di questa materia consiglio di fare un anno di armonia in stile severo ( classica) e poi andare da un maestro a studiare armonia Funzionale o jazz.
A modello del V7 che va verso il primo, è possibile costruire un accordo di Settima di Dominante una quinta giusta sopra ogni grado della scala.
In Cmaggiore possiamo trovare un D7, che sarà il V7 del V ( V7/V). Il D7 è la Dominante secondaria del V7.
Le Dominanti secondarie in Cmaggiore sono:
A7 = V7/ II = Scala per improvvisare = Misolidia b13
B7 = V7/ III = Scala per improvvisare = Misolidia b9 b13
C7 = V7/ IV = Scala per Improvvisare = Misolidia
D7 = V7/ V = Scala per improvvisare = Misolidia
E7 = V7 / VI= Scala per improvvisare = Misolidia b9 b13
il quinto del settimo non si usa.... discorso troppo lungo per poterlo spiegare in un post.
esercitatevi nelle altre tonalità.
provate ad analizzare gli standards e scoprite quante dominanti secondarie riuscite a trovare.
ricordate la dominante secondaria è tale solo se risolve su un grado dell'accordo una quinta giusta sotto, altrimenti sarà un altra cosa.
IMPROVVISARE CON LA STRUTTURA MEDIA DELL'ACCORDO
Oltre alle note strutturtali dell'accordo ( 1 3 5 7), per improvvisare un pò più contemporary provate ad usare la struttura media dell'accordo:
esercitatevi a suonare ogni accordo usando solo la Quinta la settima e la nona, ed i vostri solo diventeranno più moderni.
Come sempre per chiarificazioni potete sempre scrivermi.
esercitatevi a suonare ogni accordo usando solo la Quinta la settima e la nona, ed i vostri solo diventeranno più moderni.
Come sempre per chiarificazioni potete sempre scrivermi.
ARMONIA STANDARDS JAZZ
Per analisi armonica degli standards jazz guarda i post ARMONIA FUNZIONALE
più avanti pubblicherò analisi di diversi standards.
più avanti pubblicherò analisi di diversi standards.
MELODIA NOTE PER IMPROVVISAZIONE
Per improvvisare sulle melodie vedi i post NOTE D'APPROCCIO DIATONICHE
ARMONIA FUNZIONALE 2
E' chiaro che un blog non può insegnare armonia, però è altrettanto vero che può aiutare chi studia o chi deve rispolverare alcune cose. per chi fosse interessato allo studio di questa materia consiglio di fare un anno di armonia in stile severo ( classica) e poi andare da un maestro a studiare armonia Funzionale o jazz.
Esiste una scala che si chiama scala maggiore Armonica ( scala maggiore col sesto grado abbassato)
costruendo gli accordi su questa scala avremo degli accordi in più da poter utilizzare nelle analisi dei brani, o per comporre.
Quindi in C maggiore possiamo trovare il Dm7b5, G7b9, Fm(major7), Abmajor#5, Bdim.
Al prossimo post vedremo le Dominanti secondarie
Esiste una scala che si chiama scala maggiore Armonica ( scala maggiore col sesto grado abbassato)
costruendo gli accordi su questa scala avremo degli accordi in più da poter utilizzare nelle analisi dei brani, o per comporre.
Quindi in C maggiore possiamo trovare il Dm7b5, G7b9, Fm(major7), Abmajor#5, Bdim.
Al prossimo post vedremo le Dominanti secondarie
ARMONIA FUNZIONALE 1 (Jazz)
E' chiaro che un blog non può insegnare armonia, però è altrettanto vero che può aiutare chi studia o chi deve rispolverare alcune cose. per chi fosse interessato allo studio di questa materia consiglio di fare un anno di armonia in stile severo ( classica) e poi andare da un maestro a studiare armonia Funzionale o jazz.
Importante sapere, per poter continuare:
le scale maggiori e minori
gli accordi costruiti su ogni grado delle scale maggiori e minori.
Alcuni accordi della tonalità, però hanno più forza ed energia di altri.
il primo grado ( C) il terzo( Em7) ed il sesto ( Am7) hanno zero energia
Il V ed il VII grado hanno il massimo dell'energia ( 100)
Il IV ed il II hanno La metà dell'energia ( 50)
in base a queste forze si possono giustificare le CADENZE
movimenti cordali per comporre brani.
Importante sapere, per poter continuare:
le scale maggiori e minori
gli accordi costruiti su ogni grado delle scale maggiori e minori.
Alcuni accordi della tonalità, però hanno più forza ed energia di altri.
il primo grado ( C) il terzo( Em7) ed il sesto ( Am7) hanno zero energia
Il V ed il VII grado hanno il massimo dell'energia ( 100)
Il IV ed il II hanno La metà dell'energia ( 50)
in base a queste forze si possono giustificare le CADENZE
movimenti cordali per comporre brani.
I---V Cadenza Sospesa
IV--I Cadenza Plagale
V--VI Cadenza D’Inganno
V---I Cadenza Perfetta
I--IV Cadenza Semi-Plagale
IV-V-I Cadenza Composta ( II-V-I Nel jazz è più usato)
In base a queste indicazioni potete ora costruire giri armonici semplici ma eficaci e funzionali
al prossimo post vedremo i primi accordi estranei alla Tonalità.
LADY BIRD - ANALISI ARMONICA
Battute 1e 2 primo grado.
battuta 3 quarto grado minore
battuta 4 VIIb7 sostituzione del IV grado minore
battute 5e 6 Primo grado
battute 7 e 8 ii V del VIb
battute 9 10 VIb preso dal modo minore naturale
battute 11 e 12 ii V del V
battute 13 e 14 ii V
ultime due battute un turnaround di tritono tutti major ( Cmjor EbMajor Abmajor Dbmajor )
ACCORDO DI DOMINANTE SUL VII GRADO ABBASSATO
l'accordo di Dominante sul settimo grado abbassato ( bVII7), appartiene al gruppo di sottodominante minore, ed usualmente sostituisce il IV grado minore.
spesso nei brani standards segue il IVminore.
esempio. in C maggiore se trovate un Bb7 questo accordo è preso in prestito dalla omonima tonalità minore,Cminore.
La sua scala corrispondente sarebbe una Lydian Dominanth ( scala maggiore con quarto alzato e settimo abbassato).
spesso nei brani standards segue il IVminore.
esempio. in C maggiore se trovate un Bb7 questo accordo è preso in prestito dalla omonima tonalità minore,Cminore.
La sua scala corrispondente sarebbe una Lydian Dominanth ( scala maggiore con quarto alzato e settimo abbassato).
SOLAR
Solar è un brano modale. E' formato da dodici battute.
Il brano è tutto in C
le prime due battute sono in C minore melodico
Le battute numero 3, 4, 5 e 6 sono in C misolidio
Le battute numero 7, 8, 9 sono in C eolio
Le battute numero 10 e 11 sono in C locrio
l'ultima battuta è un II V del modo minore, ed è preferibile usare la scala mionre armonica ( di C) perchè funziona bene per tutti e due gli accordi.
Questo brano può essere ( secondo me erroneamente ) analizzato nel sistema Funzionale, in questo caso l'unico accordo che farete fatica a riconoscere è il Dbmajor7 ( secondo grado della scala napoletana)
che non è altro che l'accordo derivato dalla scala napoletana ( accordo di sesta napoletana).
LA SCALA BIZANTINA
La scala bizantina, è una delle numerose scale che possono essere usate per comporre ed improvvisare melodie su gli accordi di settima di dominante ( prima specie ).
Naturalmente, come tante altre scale, anche la scala bizantina ha note da non enfatizzare.
E' una scala che va usata molto nel contemporary jazz, e sopratutto bisogna essere ben padroni del fraseggio per poter ottenere dei buoni risultati.
Vediamo la sua costruzione: la scala bizantina è formata da due tetracordi uguali.
quello inferiore C Db E F
quello superiore G Ab B C
come possiamo vedere è una scala maggiore con il secondo ed il sesto grado abbassato.
prendendo come esempio la scala bizantina di C è possibile usarla su C7 e Db7
risulta chiaro che in entrambi gli accordi non va enfattizzata la settima maggiore che si trova nella scala.
la stessa scala ( bizantina di C) può essere usata anche in accordi quali:
Cmaj7, Dbmajor7, Em7, Fm(major7), G7b5, Abmajor7#5, Bdim.
Il Brano NARDIS 1958: la melodia è stata composta usando la scala bizantina di E.
Cannonball Adderley nel brano Flamenco Sketches (del disco Kind of Blue )improvvisa utilizzando interamente la scala bizantina.
Buon Studio
Naturalmente, come tante altre scale, anche la scala bizantina ha note da non enfatizzare.
E' una scala che va usata molto nel contemporary jazz, e sopratutto bisogna essere ben padroni del fraseggio per poter ottenere dei buoni risultati.
Vediamo la sua costruzione: la scala bizantina è formata da due tetracordi uguali.
quello inferiore C Db E F
quello superiore G Ab B C
come possiamo vedere è una scala maggiore con il secondo ed il sesto grado abbassato.
prendendo come esempio la scala bizantina di C è possibile usarla su C7 e Db7
risulta chiaro che in entrambi gli accordi non va enfattizzata la settima maggiore che si trova nella scala.
la stessa scala ( bizantina di C) può essere usata anche in accordi quali:
Cmaj7, Dbmajor7, Em7, Fm(major7), G7b5, Abmajor7#5, Bdim.
Il Brano NARDIS 1958: la melodia è stata composta usando la scala bizantina di E.
Cannonball Adderley nel brano Flamenco Sketches (del disco Kind of Blue )improvvisa utilizzando interamente la scala bizantina.
Buon Studio
DOMINANT SEVENTH CHORDS, SCALE?
G7 = G misolidia = scala maggiore con la settima minore
G7b9, b13 = G misol.b9 b13 = quinto modo minore armonico di C = scala di Cminore armonica parten.
da SOL
G7b13 = G Misolidia b 13 = G misolidia con b13
G7sus4 = GMisolidia
G7 sus b9,b13= G frigia = scala minore naturale con secondo grado abbassato
G7 alt = G altered Dominant = Ab minore melodica
G+7 = G Scala Esatonale
G7#9,#11 = G semitono tono = scala simmetrica di dominante
G9 #11 = G Lydian dominant= scala maggiore con quarto grado alzato e settimo abbassato.
per eventuali chiarimenti scrivetemi pure
G7b9, b13 = G misol.b9 b13 = quinto modo minore armonico di C = scala di Cminore armonica parten.
da SOL
G7b13 = G Misolidia b 13 = G misolidia con b13
G7sus4 = GMisolidia
G7 sus b9,b13= G frigia = scala minore naturale con secondo grado abbassato
G7 alt = G altered Dominant = Ab minore melodica
G+7 = G Scala Esatonale
G7#9,#11 = G semitono tono = scala simmetrica di dominante
G9 #11 = G Lydian dominant= scala maggiore con quarto grado alzato e settimo abbassato.
per eventuali chiarimenti scrivetemi pure
TURNAROUNDS ( COME PRATICARLI) 1
Turnaround come dice la parola stessa, è una progressione armonica che ti guida al punto di partenza, oppure ti fa ritrornare in un determinato punto del brano musicale, che è già stato suonato. Lo scopo è quello di ottenere un dolce legame di transizione armonica, tra una sezione del brano e l’altra.Il più comune e facilmente identificabile si trova alla fine di un brano, usualmente le ultime due battute. Questa serie di accordi serve per riallacciarsi con
l’ inizio del brano.
Il secondo più comune turnaround si trova alla fine della “A” (periodo)
di un brano A A B A, che riporta all’inizio della seconda A.
Naturalmente il turnaround non si limita soltanto ad una progressione armonica che ti fa ricominciare da capo il brano. Turnaround serve anche come sequenza di un periodo del brano musicale. Per esempio è usato anche come guida introduttiva del Bidge oppure come parte del periodo B. questo turnaround serve come legame,liscio e leggero, con un
periodo dove a volte cambia la tonalità ( Bridge).
arrivederci a Turnarounds 2
ACCORDI & SCALE 4
ACCORDO SEMIDIMINUITO ( Xm7 b5 )
Scala Locria
Scala Locria #2
Scala minore armonica (sul settimo grado min. dell'accordo)
scala pentatonica minore (sul quarto grado dell'accordo)
esempio: Dm7b5:
D locrian
D locrian#2
C minore armonica
Gm pentantatonica
Scala Locria
Scala Locria #2
Scala minore armonica (sul settimo grado min. dell'accordo)
scala pentatonica minore (sul quarto grado dell'accordo)
esempio: Dm7b5:
D locrian
D locrian#2
C minore armonica
Gm pentantatonica
COME SUONARE FUORI TONALITà 7
in quest'altro caso ho collegato la prima frase alla seconda con un tono ( la nota B va a C#)
ed infine sono ritornato alla tonalità originale con un collegamento di semitono ( D # che va a E).
per suonare bene questi collegamenti, almeno per le prime volte vi conviene scriverli e poi suonarli.
ACCORDI & SCALE 3
ACCORDO DI SETTIMA MAGGIORE CON QUINTA ECCEDENTE : Xmaj7#5
esempio:
Cmaj7#5 : C lidia aumentata
C aumentata
A minore armonica
- scala lidia aumentata
- scala aumentata
- scala minore armonica sul sesto grado
esempio:
Cmaj7#5 : C lidia aumentata
C aumentata
A minore armonica
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