tetracordi Ear training

Ear training II 

ci sono tanti metodi per sviluppare l’orecchio musicale,  EAR TRAINING.
ma per il jazz ( al livello melodico) ho trovato molto utile lo studio dei sei tetracordi di base. 
Tetracordo è una serie di quattro note, in questo caso le prime quattro note di della scala:

1.Maggiore                            C   D   E    F 
2.Minore                                C   D   Eb  F
3.Frigia                                  C   Db Eb  F
4.Toni Interi                           C   D    E   F#
5.Dominante Armonica         C  Db   E   F
6.Cromatico                          C  C#   D   D# 

La perfetta conoscenza di questi sei tetracordi di base vi aiuterà molto nello sviluppo dell’orecchio musicale melodico.

In seguito vi mostrerò alcuni esercizi.

buon studio. 


SCALA BE-BOP DI DOMINANTE SU ACCORDO DIMINUITO

Scala Be-Bop di dominante su accordo Diminuito


     Ci sono quattro scale be-bop di dominante che si possono usare 
     su ogni accordo diminuito. Queste quattro scale si possono trovare
     un semitono sotto ogni nota dell’accordo diminuito.

     Le quattro scale Be-bop di dominante in relazione all’accordo di 
     C diminuito sono:      
                                       B7  D7  F7  Ab7

    Naturalmente questo tipo di scala su accordo diminuito è preferibile usarla 
    in forma discendente.
    

    Meglio ancora se la usate con i tre cromatismi be-bop

turaround


                                                       TURNAROUND

Molti pezzi finiscono con due battute dell’accordo di tonica e ricominciano con lo stesso accordo di Tonica. questo crea un lungo periodo di suono statico.
diversi altri accordi possono essere aggiunti in quest’area per sostituire questa staticità.
questa nuova progressione è chiamata TURNAROUND. 
Ora vediamo un pò di esempi di turaround che tornano alla tonica, più avnti vedremo i turnaround che risolvono alla sopradominante ( secondo grado), poi quelli che risolvono allla sopradominante ( sesto grado), poi alla sottodominante ( quarto grado), poi alla mediante ( terzo grado).

1)Armonia statica: le ultime due battute del brano e la prima, tutte sull’accordo di tonica.

                              | C  | % || C   



2) un addizionale passaggio armonico viene inserito. 
l’accordo di tonica all’inizio del brano può essere preceduto dal suo diatonico iim7 e V7
( Dm7 G7 ) nella misura finale del brano. il movimento del basso è molto forte.

                        | C  | Dm7 G7 || C



3) se il primo C lo facciamo durare ancora meno ci sarebbe l’opportunità per l’inserimento     del vim7 che crea un lungo passaggio di quinte con il movimento delle fondamentali  vim7 -iim7- v7- I
                      | C  Am7  | Dm7 G7 || C  


  1. gli accordi diatonici possono essere sostituiti con delle dominanti secondarie. il vi-7
    può essere sostituito da un V7/ ii; il ii-7 può essere sostituito dal V7/ V. le dominanti 
    secondarie  producono più energia ( creando meno staticità), introducendo dei suoni  
    cromatici che brevemente si  allontanano dal centro tonale.

                                 | C  A7  |  D7 G7  ||  C 



  1. Una dominante secondaria può essere sostituita dal suo accordo dimiinuito
    ( vii°/ ii )  creando un passaggio cromatico ascendente del Basso.
                                     | C  C#°7  | Dm7 G7 || C 
  1. Un accordo di dominante può essere sostituito dal suo tritono, quando l’accordo di   
     dominante risolve una quinta giusta sotto.
                                             C Eb7  | Ab7 Db7 ||  C 


  1. si può iniziare il tournaround con il iiim7 come sostituto del I grado, poi con sostituzione di tritono del V7/ ii  ( Eb7)  ed il sostituto del V7 ( Db7). ottenendo così un passaggio cromatico discendente del basso.
                                  | Em7  Eb7 | Dm7 Db7 || C

altre sostituzioni possono essere:

  1.         E7  Eb7 | D7  Db7 || C 


  1.         Bb7 Eb7 | Ab7 Db7|| C 


  1.         Bb7  A7  | Ab7 G7 | C     

  1.         Em7    Eb°7 | Dm7 G7 ||  C

  1.       Cmaj7 Abmaj7 | Dm7b5  G7b9 || C 

13)         Cmaj7 Am7 |  Fm7 Bb7 || C

Un  musicista può usare differenti turnaround  all’interno di un brano

molte altre progressioni esistono eccone qui di seguito ancora qualcuna.

  1.       Cmaj7  Ebmaj7 |  Abmaj7  Dbmaj7 || C


  1.       Cmaj7/G            | Dbmaj7/G            || C   

la prossima volta  vedremo le progressioni ( turnaround) che risolvono su altri gradi della tonalità  anzichè sul primo grado.


BUON STUDIO

Turnaround che risolve sul iim7


         Turnaround  che risolve sul   iim7 

i brani possono concludere sulla tonica nelle ultime due misure del pezzo ma possono iniziare con un secondo grado( iim7).

Qualsiasi accordo può essere preceduto dalla sua dominante, e qualsiasi accordo di dominante può essere preceduto dal suo iim7 o  iim7b5. questi accordi introducono dei cromatismi che che portano ad un allontanamento della tonalità per poi poter tornare risolvendo sul iim7.
  
                                      Cmaj7   |  Em7b5  A7 || Dm

  
                           Cmaj7 Fmaj7 | Em7b5  A7 || Dm

  il iiim7  può essere preceduto dal suo V7


                                         Cmaj7 B7 | Em7 A7 || Dm

  
 un giro cromatico può essere creato usando dominanti secondarie e dominnati cromatiche ( sub V7) 

                               Cmaj7 B7 | Bb7 A7 || Dm 

oppure

                                       Cmaj7  F7 | Bb7 Eb7|| Dm

buon studio

RHYTHM CHANGES 1 - COME STUDIARE

Questo post è dedicato al giro armonico ( dopo il blues) più usato nell'ambito jazzistico,  in particolar modo nelle Jam.
essendo molto suonato è il caso di vedere  come studiare per essere il più fantasiosi possibile.
naturalmente evito cenni storici ed il giro tradizionale, parto già con il giro armonico che di solito si suona in Jam.
Comunque  consiglio di informarsi su cenni storici e varie evoluzioni del giro armonico sul sito di Jazz italia.

Vediamo  come approcciare lo studio di questo giro armonico:  cominciamo con le sole prime otto battute ( A1 )

Bb  G7 | Cm7 F7 | Dm7 G7| Cm7 F7 | Fm7 Bb7 | Eb Ab7 | Dm7 G7 | Cm7 F7 |

 Esercizio 1)  Suonate solo le fondamentali, mettendo il metronomo sul beat 2 & 4 ( MM 60)
                       Imparate a memoria il giro anche se la cosa vi risulta facile, continuate a farlo finchè
                      non arrivate a raggiugere un buon groove. Aumentate graduatamente la velocità; obbiettivo
                      finale è raggiungere la velocità di 160, con beat sempre sul 2 & 4.

Esercizio 2)  suonate solo la terza di ogni accordo, usando lo stesso sistema dell'esercizio 1.

Esercizio 3) suonate solo la quinta di ogni accordo, sempre con il sistema dei precedenti esercizi.

Esercizio 4) suonate solo la settima ( sesta per accordi maggiori) con sistema precedenti esercizi.

     Questo tipo di esercizi vi porterà ad avere una buona padronanza del giro armonico.
     e sopratutto imparerete ad usare ogni singola nota dell'accordo in velocità 


arrivederci al post 2 
     

FOUR - ANALISI ARMONICA

il brano è in Eb:


A:    I Major7  |    %    | Im7  | IV7 (dalla scala minore melodica) |  IIm7 | % | IVm ( dalla scala minore    naturale)|
VIIb7 ( scala minore naturale, sostituisce IVminore) |
 B   I major7 | V7/V (sotituzione di tritono,preceduto dal suo secondo) | IIm7 | V7 |
       Imajor   | V7/V (sotituzione di tritono,preceduto dal suo secondo) | IIm7 V7 |

C  I major7 | V7/V (sotituzione di tritono,preceduto dal suo secondo) | IIm7 V7 |
     | III m7  IIIbm7 ( preso dal modo Eb locrio) | IIm7 V7 | Imajor |


per eventuali chiarimenti potete sempre scrivermi.

COME INTERAGIRE CON IL GRUPPO


su come Interagire con il gruppo guardare i post
 
 INTERPLAY.

IMPROVVISARE SU ACCORDO DI SETTIMA SUS

Nell'armonia funzionale, improvvisare su un accordo di settima sus era importante non far sentire la terza, ma la quarta.
Coltrane ed altri prima di lui usavano saltare le note da non far sentire.
Nel modern jazz invece la terza diventa una nota da non enfatizzare, ma comunque da usare.
Naturalmente se nel vostro solo, volete proprio far sentire l'accordo sospeso ecco che spunta la pentatonica che come in molti altri casi risolve molte situazioni.

G7sus = pentatonica minore di A =   A C D E G

G7sus = G misolidia ( non enfatizzare la terza ).
G79b sus= scala frigia, pentatonica minore di F.


SCALE JAZZ ?

In diversi mi avete scritto chiedendomi quali sono le scale Jazz?
In realtà le scale Jazz non esistono, o meglio, ci sono scale che vengono usate ovunque e che forse nel jazz più che altrove.
Si può benissimo fare Jazz con le sole note dell'accordo, i migliori soli nei dischi di jazz sono formati da 80%  di note dell'accordo.

tuttavia esistono dei particolari cromatismi, che nell'era del Be-Bop sono stati usati molto.
da qui il nome scale bebop.
scale Bebop con un cromatismo sono molto usate, con due o tre cromatismi meno, io penso perchè pochi ne sono a conoscenza se non i veri Bopper

Comunque le scale più usate sono Maggiori,  Minori melodiche,  Diminuite ( semitono-tono, tono-semitono), esatonale,  minore armoniche, pentatoniche, pentatoniche alterate.
Più le varie scale modali ( dorico - frigio- lidio- misolidio ecc. ecc.)




SOSTITUTO DEL QUARTO MINORE

Di solito per il sostituire il quarto minore si usa, il VIIb7, naturalmente ci sono anche altre opportunità sempre se la melodia lo consente.

Esempio:
in Cmajor  se dovessi trovare un Fm , posso sostituirlo con un Bb7.
però posso anche cambiarlo ( se melodia lo permette) con un Dm7b5 o con un Ddim.


COME NON PERDERSI IN UN GIRO ARMONICO DI JAZZ 1

Gli esercizi da fare per non perdersi in un giro armonico sono diversi.
sicuramente il primo esercizio da fare è quello di ascoltare i dischi e contare le battute ascoltando i vari periodi (A, B  eccc ) del brano.
ascoltare (e suonare) senza battere il piede, contare con la mente ( molto importante).
lo stesso brano ascoltatelo diverse volte concentrandovi una volta solo ed esclusivamente sul basso,
il secondo ascolto solo sul pianoforte o la chitarra,   e così via....
Questo esercizio se fatto con costanza giornaliera o quasi in un paio di mesi risolverà molti dei vostri problemi. 

la prossima volta, vedremo, con lo strumento quali esercizi sarebbero utili per il suddetto scopo.

SCALA DIMUNUITA SU ACCORDO MINORE SETTIMA

GUaRDA IL POST ACCORDI E SCALE 2

SCALA MINORE MELODICA SUL II V I MINORE

La progressione del II V I del modo minore è formata da un accordo Semidiminuito ( II grado), un accordo di Dominante  Alterato ( V grado),  ed un accordo minore sesta (o minore major7) ( I grado).

in questa progressione armonica una delle soluzioni è quella di suonare la scala minore melodica della tonalità perv tutti e tre gli accordi  :

Dm7b5 |  G7alt | Cm6    =   Cminore melodica




E' vero che questa scala funziona su tutti e tre gli accordi però non esprime bene l'armonia.

però cambiando scala minore melodica sul secondo  e sul quinto grado il problema è risolto
esempio:

     Dm7b5             |                G7 alt                         |      Cm6               |                  %               |
  Fminore melod.   |     Abminore melodica               |      Cminore melodica


per qualsiasi chiarimento potete sempre scrivermi

 



LA SCALA MINORE MELODICA in Jazz

La scala minore melodica è una scala minore naturale con  sesto e settimo grado alzati di un semitono.
( come scorciatoia potete pensare ad una scala maggiore con la terza minore).

La scala minore melodica di C è così formata:
C D Eb F G A B
questa è una scala che nel Jazz è molto usata, si deve    studiare bene in tutte le tonalità, e sopratutto studiare bene gli arpeggi  su gli accordi derivati, che sono:
Cm(maj7)  Dm7  Ebmaj#5  F7  G7  Am7b5 Bm7b5
applicare bene questi arpeggi su tutta la scala  signica riuscire ad avere un pò di fraseggio nelle improvvisazioni.
Aggiungendo, a questa scala, il sesto grado abbassato si ottiene un cromatismo tipico del be-bop.

Su quali accordi potete utilizzare questa scala?
Qui di seguito un elenco di accordi con sua scala relativa ( minore melodica, naturalmente)

accordo minore                 =      Cm                    =                   C minore  melodica  
Accordo minore, major7  =     Cm (major7)       =                    C minore melodica
accordo minore 6              =     Cm6                   =                    Cmionre  melodica
accordo minore 6 9           =      Cm6 9               =                    Cminore  melodica

accordo semidiminuito     =      Cm7b5              =                    Eb minore melodica
 Dominante alterata          =      C7alt, C7b5b9, C7#9#5, =      Dbminore melodica
Dominante 13                 =       C13#11             =                     Gminore   melodica
Dominante sus b9           =       C13susb9        =                     Bb minore   melodica
Maggiore settima #5       =        Cmajor#5         =                    Aminore    melodica
Sospeso                          =       C7sus                 =                   F minore    melodica